美文精选网(yyxfkpw.com),倾力打造互联网精彩美文阅读网站!
我要投稿
当前位置: > 电影推荐 > 经典电影 > 正文

日本电影大师 :冈本喜八 传记

网友推荐的空间 作者:网友推荐 [我的文集]   在会员中心“我的主页”查看我的最新动态   我要投稿
来源:美文精选网 时间:2019-09-11 19:52 阅读:次    作品点评

从50年代后期最具特色的相片来判断,冈本喜八完美地契合特立独行的电影导演的形象:他像电线杆一殷瘦,一顶像是美国内战中北方联军的帽子时髦地扣在头上,嘴唇上永远叼着一根烟。他的表情总是相当投入,憔悴的脸上充满激情的眼睛闪烁着光芒,他全身似乎精力充沛。与相片上突出的情形相反的是1997年夏天当他出现在洛杉矶的美国实验影院的时候,冈本喜八看来仍然有一双炯炯有神的眼睛,但明显地显得松弛了,似乎在养精蓄锐。尽管几年前饱受身体虚弱的打击,吃了不少苦头,他还是来出席了他在60年代起所拍三部最佳电影的放映礼,这三部影片包括《杀人狂时代》、《大菩萨岭》以及《侍》。冈本先生不是一个轻易认输的人,他不仅接受邀请出席这次的放映活动,在那以后还执导了几部影片,包括2001年的《待售的复仇》。

冈本喜八作为导演的首部作品是个大杂烩,既表现出使人迷醉的活力,也提供了平庸的剧本(不是他自己所写)和陈旧做作的表演。令人惊奇的是,他早期的多数黑帮片已经达到了及格线的水平。尽管《暗黑街的弹痕》和《头面人物死于拂晓》一如既往地动人,某些瞬间令人想起同一时期铃木清顺在日活所拍的动作舞台剧(actionstaging),玩世不恭的幽默却表现得更为显著,而黑色辛辣的讽刺则不及铃木清顺冈本立场鲜明的作品中,《暗黑街的头面人物》以及《暗黑街的对决》最令人难忘,两部影片的主演都是那个时代的东宝顶级明星鹤田浩二和三船敏郎。很多50年代后期的日本黑帮片例如这两部,都受到美国黑帮片的深刻影响,这对导演来说总体上并没有益处。冈本很少在这几部影片的剧本上花心思,《暗黑街的头面人物》虽然有数场戏令人兴奋,但是由于剧本费解,设定的场景人为造作,影片中的罪犯成了最蹩脚的罪犯。

不过,冈本执导的一部黑帮片是一个例外,这就是粗糙、悲观,黑白摄影的《地狱的飨宴》。这部影片在其残8酷无情、黑色电影风格的方面,与他后来最为黑暗的武土电影相似。三桥达也饰演一位投机取巧的摄影师,他向一位曾经是军队的战友现已经成为声势显赫的工厂主敲诈勒索。三桥的危险策略使他走上了一条扭曲的不归路,最终不仅令他,也令所有和他有关的人走向毁灭的路途。

冈本首部被证明为杰作的电影,是他拍的第五部影片,它和《暗黑街的头面人物》拍于同一年即1959年。这部名为《独立愚连队》的影片是一部充满挖苦的讽刺兼有动作(satire-cumaction)的影片,佐藤允饰演二战前日本在满洲军队中被撤离职位的士兵他到接近前线的一个孤零零的军事哨所调查他哥哥的死亡事件。他发现样残酷、贪婪的日本军官(中丸忠雄等饰)利用他们的权力牟取私利,通过剥削当地人获取钱财,还非法走私商品。

佐藤的哥哥偶然发现了真相,最终被他们谋害。三船敏郎扮演一个既胆小又滑稽的陆军上校,他最终发疯了。通过对三船所做的简洁而扭曲的外观描写,冈本完美地勾画出了日本帝国主义极端愚蠢的行为。《独立愚连队》的水准之所以如此之高,是因为冈本允许将他自己写出的剧本拍成影片,此外他也参与了他随后执导的续篇《独立愚连队向西》和《沟鼠作战》的剧本写作,这些影片几乎具有同样高的品质。

冈本也拍了儿部比较严肃的战争电影,如《日本最长的一天》、《血与砂》和《激动的昭和史冲绳激战》,这些影片充满了他最残酷、最悲观的任侠电影的庄重表现。特别是《日本最长的一天》,它以编年史手法罗列了二战结束时导致日本投降的事件,同时对军队成员和政治家就荣誉、责任和构成日本国家认同的分歧所作的漫长讨论,进行了相当长时间但不让人觉得沉冗的描绘。影片中演员的突出表现包括笠智众扮演的头脑冷静的首相,而三船敏郎扮演知耻的将军,他认为他唯一的救赎是切腹自杀。作为《日本最长的一天》的反面,正如冈本在后面的访谈中谈到的,是他的表现全面反战内容的讽刺电影《肉弹》,影片讲述下级士兵(寺田农饰)慢慢认识到自己只是权力的炮灰,除此什么都不是。他被训练成为在只容一人的潜水艇上自杀性的领航员,这实质上是用来对近前的美国军舰进行抗击的人肉鱼雷,这时他荒谬绝伦的冒险行为达到了一种布努埃尔①式超现实主义的纯粹高度,荒谬程度达到了贝克特《等待戈多》2那种表现。

《杀人狂时代》是另一部充满尖锐讽刺的电影,其形式就像是一部动作电影,可以将本片与其他绝妙的、玩世不恭的、摩登的60年代电影如埃利奥·佩特里(Eliopetri)的《第十位受害者》(TheTenthvictim)③以及铃木清顺的《杀手烙印》等进行饶有趣味的对比,仲代达矢的表演非常出色,他饰演位戴眼镜的无足轻重的人,被耍魔法般地变成了一位温文尔雅的特务。他只有有限可用的资源,包括一辆不断喷出烟雾的破旧汽车,他必须和发疯的精神病院院长(天本英世饰)做斗争,后者不断派出精神错乱的杀手行动,以此作为使日本屈服的阴谋的一部分。

冈本的个人品味偏好于喜剧,特别是表现黑暗内容的喜剧,这可以在他的许多武士片还有黑帮片及反战影片中找到证据。《战国野郎》、《斩》、《座头市与用心棒》和《红发》等这些电影在阴郁的幽默和更为严肃的戏剧性元素之间获得了精巧的平衡。这四部影片创造出一种最好的意式西部片所具有的精神错乱和冷静节制两种特色的结合。看到这些影片,作为它们的参照物的塞吉奥·考布西(SergioCorbucci)异常出色的《同伴》(Companeros)立即会浮现于观众的脑海。《斩》由于佐藤胜采用了类似莫里康诺(Morricone)①变奏的主题曲,还有它那开场时尘土飞扬的城市废墟以及两个不断争吵的友好对于—位曾做过武士的股旅(仲代达矢)和想成为剑客的人(高桥悦史饰)—等表现,使它特别具有《同伴》的特色,尽管冈本并不熟悉这种意大利的类型片。人们可以将《斩》的这种相似性,归因于它之前出现的剑戟电影例如黑泽明的《用心棒》和五社英雄的《三匹之侍》,加以相提并论。

令人称奇的是,在日本和那个时代的意大利类型片中,在创作意识方面,竟然具有灵犀相通的异曲同工。观众可以在《用心棒》中很明显地看到这一点这是一部受达希尔,哈米特(DhenHammett)②和约翰·福特影响的一部电影,黑泽明的这部影片,曾使塞吉奥·李昂尼(SergioLeon)③的《荒野大镖客》受到直接启发。冈本的《座头市与用心棒》采用了类似的桥段,主角同时为小镇上的两帮匪徒做事,引发了他们之间的争斗,在其“贪婪最终成空”主题的高潮戏上,它甚至向《碧血金沙》TreasureOfSierraMadre)遥遥致意。这将我们带到了冈本的其他武士电影,也就是我在先前曾经说过的他最阴郁和最悲观的影片。

《侍》中,三船敏郎饰演一位老练的剑客,他决意杀死本地地主,加入反幕府的反叛者组织。不过三船因他的私生子身份而饱受折磨,他因此而经常酗酒。反叛的领袖(伊藤雄之助饰)认定他立场不稳,因此必须要杀掉他。

船活了下来,还参加了片中生动地描绘的最后的雪中狂野大激战。冈本和编剧桥本忍设计了在我所看过的任何武士电影都没有的有悖常理的大逆转的结局—这个结局我不能揭开不过这很明显地表明它关乎他的私生子身份的真相。

毫无疑问,冈本的时代剧杰作是《大菩萨岭》,这部影片曾经被翻拍过多次。它改编自中里介山的小说,最初的一部影片是在1937年由稻垣浩导演的。一直到50年代早期,才出现了翻拍,渡边邦男首次以黑白电影部曲的形式拍摄,结果拍成了大杂烩。

东映于1957年翻拍的片名为《月光之鬼》。尽管有杰出的导演内田吐梦的加盟,这个三部曲版本还是别无足观,只有一些令人兴奋的场景。大映公司于1959年翻拍(英文片名为《撒旦之剑》),形势向好的方向发展。电影以彩色宽银幕拍摄,并起用了卓越的导演三隅研次为这个史诗系列的前两部影片掌舵,森一生执导了第三部,市川雷藏极其出色地扮演了机龙之助,这是位反社会的剑客,他试图奋斗前进,最终却走向了完全的精神错乱。尽管缺乏原作《大菩萨岭》那严酷而血腥的令人战栗的效果,《撒旦之剑》却是对小说内容做了最全面表现的电影版本。从第二部影片的中段开始,市川雷藏饰演的机龙之助几乎是一个悲剧人物,一颗丧失了的灵魂,他失去了双眼,不过他在精神上的黑暗野地中,向着光明的地方摸索前进。

然而,冈本的版本却以灰色的黑白镜头,最完美地捕捉了这个反社会、妄想狂患者的虚无的内心世界(netherworld)。这是一部使人目不暇接、同时令人不安的荒凉绝望的影片,观众像被施了催眠术般地,牢牢地被影片对仲代达矢饰演的机龙之助的所作所为牢牢吸引住。佐藤胜从1960年起为许多了不起的日本电影进行了配乐,而《大菩萨岭》的配乐可谓其最高峰。电影的配角阵容包括新珠三千代和加山雄三的表现,均极其出色。编剧桥本忍熟练地从原著中提取精华,他所写的剧本是极品。令人称奇的是,这个特别版本的《大菩萨岭》在其本国反响平平。它在西方特别是美国上映的时候,打破了艺术电影的票房。

从70年代早期起,冈本的电影就从没再倾向于之前的作品那样强烈的力度。他持续拍出具有娱乐性的电影特别是超长篇幅、不过很有趣的《Dynamite轰隆》,主演为菅原文太和弗兰琪·土界,这部拍于1978年的粗糙黑色喜剧片,讲述二战后两个黑帮分子决定用一系列从未有过的可笑暴力篮球游戏来解决他们之间的分歧。不过冈本在接下来的几年里承受一系列令人尴尬的失败,最著名的是199年的《东方遇上西方》的惨败。这部表现武土移民到古老西部的传奇故事的影片,有多位看似未经训练的美国替身演员的表现不伦不类,让观众不胜其烦,还有令人讨厌的金发碧眼的小孩子,在看这部电影的过程中,我一直希望主角真田广之能够将他们逐出片中的美国大草原。不过,在2001年,冈本以一部充满幽默、苦乐参半的任侠片《助太刀屋助六》回归其擅长的电影形式。影片的主演是真田广之和仲代达矢,这是对他1975年的影片《呐喊》的重拍,让人欣然回忆起他早期的影片如《斩》和《红发》。

链接:《日本异色电影大师》

精选日本异色电影人作品年表

日本异色电影系列

日本电影公司简介: 松竹

日本电影公司简介: 大映

日本电影公司简介: 日活

日本电影公司简介: 东映

日本电影公司简介: 东宝

日本电影公司简介: 新东宝

日本女性黑帮片(2)

日本女性黑帮片(1)

日本异色电影大师:黑泽清 采访(3)

日本异色电影大师:黑泽清 采访(2)

日本异色电影大师:三池崇史 作品分析(1)

日本异色电影大师:三池崇史 作品分析(2)

日本异色电影大师:三池崇史 作品分析(3)

日本异色电影大师:三池崇史 采访(1)

日本异色电影大师:三池崇史 采访(2)

日本异色电影大师:三池崇史 采访(3)

日本异色电影大师:黑泽清 作品分析

日本异色电影大师:黑泽清 采访(1)

    美文精选网