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日本电影大师 :佐藤纯弥 采访(1)

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来源:美文精选网 时间:2019-09-11 19:51 阅读:次    作品点评

下面的访谈于1997年10月在东京为高薪阶层服务的酒店的休息室(咖啡吧)中进行。 Shoko Ishimaya把任了现场翻译

CD:你最初毕业于东京大学,专业是法国文学。你是如何进入东映公司工作的?
佐藤:毕业以后,我想找一份工作,我想在电影圈干。对于刚毕业的人来说,当时东映刚好有空缺。这很令人惊奇,因为东宝和松竹也提供工作机会

CD:你在哪一年开始于东映工作?
佐藤:那是在1956年。

CD:你当时在哪些导演手下做过?
佐藤:那时东映刚刚创立不到五年。它并没有东宝和松竹那样长的历史,切都很新鲜。每个新人都必须轮流跟着不同的导演干。你不是被指派在或两位导演手下工作,而是不得不和许多不同的导演打交道。我合作过的导演有伊藤大辅、今井正以及小林恒夫( Tsuneo Kobayashi)

CD:你和伊藤大辅合作拍的是什么影片?
佐藤:最出名的一部是《棋王》(Oho,1962年),内容关于日本围棋。伊藤先生非常喜欢这个故事,他在50年代早期曾经拍过另一个版本。

CD:作为导演,你的第一部作品是(陆军残虐物语》,你为何会对这部影片感兴趣?是你自己想拍还是公司指定你拍?
佐藤:伊藤先生和我曾经商议过,作为导演,我的第一部影片该拍什么。战时伊藤先生被迫在影片中进行国策宣传。就像很多不满政府或军队暴行的人一样,那时我在乡下,躲过了战争。这部影片的要点是反映二战时参军受训两年的效果。当局优先考虑的是让这些普通人成为杀人机器。我的助理导演战时曾在海军服役。当然,这部影片表现的不仅仅是海军。基本上,它反映的是当局要求整个国家要服从命令并受其控制。

CD:《陆军残虐物语)上映的时候,电影杂志《电影句报)上刊登了令人震惊的、全版的黑白宣传海报。它表现的是演员(我相信是三国连太郎)的特他正把刺刀插进自己的咽喉。这在那个时代来说显得非同寻常。直到60年代后期和70年代初期,日本电影中的暴力不曾像这部影片那样加以细膩的描绘。甚至可以说,你通常并不会像现在这样在像(电影旬报(Kinejun)这样的电影杂志上表现得如此张扬。
佐藤:这种图片本身并没有太大的问题。特别是在黑白广告中更是如此。血是以黑墨水来表现。不过海报当然是彩色的,它对许多人来说是极为震骇的影像。这个影像是以某个自杀这样一种方式来表现。不过也没有人批评这个影像,因为它是影片的要点,用以揭露导致这种事情发生的暴虐行径。

CD:与这部电影同时,东映还有《武士道残酷物语)和《幕末残酷物语)两部影片。这和你的影片是一个巧合吗,因为这些电影看上去是对日本历史上的残酷行为进行研究?
佐藤:这三部电影有一个共同的主题:批判助长了残酷镇压和要求人民忠顺的传统。我想反抗这些传统,就在影片中表现遵守传统如何总是会导致悲剧的发生。在某种程度上,它也表现了那个时候日本的政治状况。

链接:《日本异色电影大师》

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