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日本异色电影大师:三池崇史 采访(3)

网友推荐的空间 作者:网友推荐 [我的文集]   在会员中心“我的主页”查看我的最新动态   我要投稿
来源:美文精选网 时间:2019-09-11 19:45 阅读:次    作品点评

[附录二]美国的日本电影研究学者 Mark Schilling对三池崇史的访谈

他是日本最臭名昭著的电影破坏分子,他像个躁狂症的狂热者在银幕上大洒血浆。然而私底下,他却显得文质彬彬。即使采访的问题对他来说可能已经听过无数遍了,他却始终保持亲切的态度,字斟句酌,深沉的男中音让采访变成了一种享受。

拍了超过50部电影,三池崇史较我大约四年前见他时,步履沉稳了许多。此外,他的非洲式发型稍微修剪了一下,这使他看上去多少像不修边幅的禅僧。不过他现下42岁,并不打算退休出家。一如既往地,他的一部片上了录像带出租店,一部刚刚杀青,一部还在制作中。我们主要聊的是他的头一部,《极道恐怖大剧场牛头》,它被描绘为第一部“黑帮恐怖”电影

问:最近你带着《极道恐怖大剧场牛头》(以下简称《牛头》)参加了戛纳电影节,这里的气氛和你参加其他电影节的有何不同吗?
答:《牛头》放在了导演双周单元展映(跟竞赛影片不一样,这里为我作品的展映提供了合适的时间和场地),它周末的晚间场放映。观众的反响不错,他们开怀大笑,由衷地喜欢这部影片

问:看《牛头》之前我就听说,它混合了恐怖和黑帮两种类型片元素,对你来说又是一次创新。但是看过之后我发现,其实它跟你其他的作品还是比较一致的
答:你说得对,《牛头》对我来说并非一种全新的电影类型,但却是第一部我从最初阶段就参与的影片。《牛头》原本要拍成一部传统的黑帮片,制片人找到我,要我按这个套路拍。起先我答应按他的想法去做,但是我觉得他心目中的男主角人选可能没有拍黑帮片的念头。
男主角就是制片人的儿子:曾根英树。我跟制片人(曾根晴美)说,即使影片完成了,对英树的未来也没什么帮助。所以我建议拍另一种类型片,于是我们又从头开始。我们找来编剧佐藤佐吉,告诉他大概剧情,以及曾根英树所要出演的角色类型
剧本写得很快,可是资金不够,最后决定把背景设在名古屋,以节省成本。接下来开机—这是这位做父亲的曾根先生监制的首部影片。
应该说这部影片我们自认为拍得很满意。首先,这是制片人为了儿子拍的片;其次,我们从名古屋顺利拉到新的赞助人,我们拥有相当大的创作自由,这是我拍其他电影所没有的;第三,我们能够来到戛纳,共度美好时光。从这方面来看,《牛头》和我以前的作品有很大不同

问:宣传材料说这部影片与大卫林奇的作品类似,然而我觉得更像是柘植义春的漫画风格。
答:我小时候就读过柘植义春的漫画,如《 Gensenkan客栈主人》和《红花》我一直在想,为什么他的漫画那样吸引人?为什么每次读都感觉妙趣横生?我始终找不到答案。
柘植义春的漫画其实不适合儿童,但是孩子们可以通过一种更纯格的方式去理解,不是对话,而是感觉。我发现《红花》很色情,书中没有任何色情描写,但确实存在,连角色本身给人的感觉都很色情。

问:《牛头》令我想起石井辉男1993年的作品( Gensenkan客栈主人),换言之,它就像一部怪诞色情片,虽然它本身并不属于任何流派。
答:导演们都希望通过故事和影像表达自己的创作理念,他们试图打造独特的风格,给影片打上自己的烙印。我自己则不想这样玩(笑),不去搞什么个人理念的表现。我只把拍电影当做和其他成员共同努力的工作,在此过程中再尝试各种各样的表现方式。我不会刻意做暴力片、怪诞情色片我不想把自己局限起来。
但基本上,无论拍哪种类型片,在叙述上并没太大区别。大卫·林奇、大岛渚、史蒂文,斯皮尔伯格和查理·卓别林在本质上都是一样的:他们出于惊奇或恐惧,通过不可思议的描述来反映人类的状况。

问:你拍儿童片和拍成人看的动作片时,所传达的主题是否一样?我看相同之处不仅在于电影类型和元素,剧本的创作也一样。
答:电影对我来说就是娱乐,当你把自己当成艺术家的时候,拍电影就变
成了一件痛苦的事(笑)。我可不要这种痛苦……我希望更随心所欲,所以我的电影中娱乐成分较多。这也是我拍了那么多电影一个原因。

问:我觉得有点不可思议的是,《牛头)受邀参加戛纳电影节,却没在日本的影院上映。
答:即使放到院线发行,它也不会大卖。我实在不想让制片人(还是业余的)经历这样的失败。若在影院放映,他得到的只能是遗憾的结果。也许他相信影片会获得票房上的成功,但事实上,我知道这不可能。最好的办法就是参加戛纳,来个完美收场。对观众来说租录像带来看也是个不错的选择,无论何时想看了,下周租来看,或一年后再租来看也说不定。对本片来说这两种途径才是适当其所的。

问:《牛头)不像典型的好莱坞恐怖片,它们随时都可能恐吓观众。《牛头节奏缓慢,重点强调的是气氛。
答:这是一部公路片,讲一个家伙无所适从的故事。他四处寻找大哥的尸体,困难重重。我想让观众经历一场“英雄之旅”,不是在电影时间里,而在真实的人生时刻里,就像男主角那样,虽然整个过程可能有点枯燥。大多数恐怖片都致力于突然跳出什么东西吓观众一跳,但那么做得有本钱,我们没有,只能另寻他法。
其实《牛头》并非真正意义上的恐怖片,首先,它根本就不吓人(大笑),它是不吓人的恐怖片,还出现了黑社会(大
笑)。它没有传统恐怖片所需要的元素它也不需要,《牛头》不受类型限制。资金虽然有限,但是我们却更有可能成功。跟雄厚资金投入却限制多的影片拍摄相比,我更乐于拥有这份自由。这就是为什么如果我有机会来好莱坞拍戏,我可能会拍得痛苦不堪的原因了。

问:我听说在拍片现场你经常使影片偏离剧本原来的方向?
答:写剧本是编剧的工作,我对此表示尊敬。但是怎么诠释剧本却有种种方法,毕竟剧本只是拍电影的工具之一,怎么使用这个工具由你来决定剧本的某一段让一百个人来读,影片的拍法可能就有一百种手法。你会怎诠释剧情?怎么表达?剧本说某人跑进来,你就得问问自己:“他要怎么跑?”“为什么跑?”“能不能飞进来?”你一定要清楚“跑”的内涵。对我来说,有瑕疵的剧本反而是好剧本。当读到乏味的部分时,我就想怎么才能让这段拍得看起来有趣。这样就把自己的想法融入剧本中去了。而完美的剧本令人乏味,你只能受它摆布,照它说的拍。

问:眼下你正拍什么影片?
答:我在拍一部类似“假面骑士”那种动作系列剧的电影,叫《斑马人》(笑)。它更像是拍给我这一代成年人看的,影片根据我儿时喜欢的超级英雄的故事改编,不过我希望今天的孩子也能喜欢。
片中没有血腥暴力描绘,讲的是头头碰着黑的英雄的喜剧故事,结局当然是他拯救了世界!(笑)东映将会在明年2月在日本国内发行此片

问:《斑马人)的预算比以前的作品高吗?
答:高,不过日本片的投资再怎么高也没什么不同,对吧?跟好莱坞大片比起来,日本大片怎么看都很低廉。
我的大多数影片的预算都很紧张,拍完直接转为录像带发行的电影的预算都在4000万日元左右,这类片子没法进入电影院线。
对于院线发行的影片,制片人可不会同意只有单单4000万的投入。
他们至少要投入8000万日元,还得加上些软广告。不过我们可以把4000万的片子拍得看起来像8000万的大片一样。区别只在于4000这个数日字而已,剧组人员能通过他们的知识和技巧弥补这个差距。
但是你无法把一部2000万投资的片子拍得像4000万的片子那样,知识和技巧再怎么高明都行不通。这也是有些日本片很乏味的原因,剧组人员拼了命地弥补缺憾,结果却不尽人意,拍摄过程也充满痛苦。你知道他们为了让影片更有趣真是全力以赴,然而辛劳没有回报,观众也觉得痛苦(笑)。
我们从好莱坞的电影中也能看到幕后的辛苦,但效果则华丽得多。观众们能够看得开心
欧洲导演努力通过大银幕传达他们的信念和价值观,同时观众也能从中得到乐趣。日本电影呢?我们只能看到“痛苦”(笑),我希望他们能放轻松一些(笑)

问:《牛头》的世界类似《爱丽丝漫游奇遇》,有的角色像人,有的不像。
答:片中的角色没有一个是深思熟虑或仁慈亲切的。电影中的人物通常有他们存在的意义,他们彼此紧密相连。你可能会举出各种各样的角色:对主角出手相助的,跟主角打架的。但是《牛头》里他们(对谁是主角)毫不关心。在我看来,他们比那些有特定存在意义的角色更加真实。他们有自己所关心的事物,却不包括主角。
主角一直过着平常的生活,直到突然失去生活方向。他想保护自己但是周遭的可能性远远超乎想象。他卷入一场无意义的争斗中,捍卫原本毫无价值的东西,也就是他卑微的世界观。这不也正是大多数人的生活状态吗?其实只要他走出他的蜗牛壳,就可能找到另一个更好的自我。
如果有人在某个陌生的车站下车,他恐怕也会有同样的体验。他的面前是个完全陌生的世界,也许跟片中的不尽相同,但是当他问一个陌生人我的大哥在哪儿?”时,陌生人的反应可能与片中完全一样。
当你开始一段寻找自我的旅程时(跟以往那种感受风情的旅行不一样),你会发现《牛头》非常贴近现实。而当你在旅途中希望某个陌生人能认同你的看法之时,你会发现自己正处于一个全然陌生的世界,同时又发现一个全新的自己。

问:你曾有过这种感觉吧?感觉自己像身处异乡的陌生人?
答:我生在日本,却总有孤立的感觉。我感觉与众不同,过着与别人不一样的生活。我们有着相似的脸,流着同样的血,受着同样的教育,但是看问题的眼光不同。所以即使我身为日本人,依然觉得孤立,就像一条从大河分离出来的小溪。
放到电影中也一样,我不属于主流电影圈,只是个自由的代理人(被雇用的导演),自给自足。虽然是日本人,但有时觉得自己更像个住在日本的外国人

链接:《日本异色电影大师》

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